当我说完，那个女孩沉默了好久后告诉我：“是这样。”而且接下来她还告诉了我另一个重要的原因。那阵儿她和自己男友关係有些危机，她曾经对男友说过，你对我甚至不如某某（那个她所讨厌的人）对我好。虽然那是一句气话，但是她男友因此而跟她大吵了一架（事实上这种类比是绝大多数男人所厌恶的，但有趣的是，女人很喜欢这么干。不过通常女人只是随便那么一说，并非认真地对比，甚至都没想过进行这类对比）。就是在跟男友吵架之后不久，她就做了这个“噁心的做爱梦”。
在这里，我们可以清晰地看到，梦的凝缩是有着自己的原则的（虽然这个“凝缩组合原则”很难被察觉），它会极其高明地把一些看似无关的事情联繫到一起，并且在适合的场景或者环境下非常精准地表达出来。而这种能力恐怕只有一流导演和编剧才能勉强与之媲美。这也就好比当我们看一部电影，面对一些纷乱或者无厘头的零碎镜头不知所措的时候，一个始终贯穿、隐藏的细节突然鲜明地出现在我们面前。一瞬间，前面所有不合理的、凌乱的、看似毫无价值的，甚至荒诞的都构成了一个严密、严谨、逻辑鲜明清晰的整体。这时我们才恍然大悟：原来如此！
这种片子很少。因为很牛的导演和编剧很少。
而这种梦很多。因为每个人的梦都是整合凝缩的高手，并且“阴险狡诈”、“老谋深算”。
当然了，想“看到”这些的前提是：必须解开这个梦才可以明白那“杂乱无章镜头”的真实意义。
好玩儿吗？
请记住，这些都是在一个多世纪前，那位看上去古板而严肃的弗大爷在一本书里写下的，书名叫《梦的解析》。
好了，凝缩的问题就说这些吧，让我们继续下一节。
第21章 匪夷所思的艺术大师（2）
二、明修栈道，暗渡陈仓——漂亮的转移
假如说凝缩是一种艺术行为，那么转移则是彻头彻尾的手段了，而且那技术含量是相当的高。
例如说我那“恐怖诡异的梦”看上去仿佛一部“鬼片”，而且伪装得很成功，以至于我在醒来后，面对梦中那恐怖的场景甚至觉得无从分析。而且还在接下来的好几天里，对于解析这个梦一直处于停滞状态。其实，造成我那种困扰的主要原因就是转移作用。
在分析“恐怖诡异梦”的时候我曾经说过，那梦的最显意部分就是恐惧，深挖的话会找出恐惧的根源（当时的编译工作），除此之外再林林总总地加上一些抱怨——什么出版社不好啦，大家都不关心我啦，记者们没重视啦……当然，那些都是莫须有的罪名，是我为了显示出自己多么的痛苦及无助。但是继续深挖下去我们发现，这依旧不是梦的真实含义，这个梦的目的不是抱怨及诋毁（那些都是道具罢了），而梦的真正愿望是想告诉出版社及“以前那些不负责任的编译者”：“看看，我是多么的伟大！在出版社这么‘抠门’，周围人没一个‘关注’的情况下，我‘主动’且认真负责地独自面对这份‘令人恐惧’的编译工作，可见我是多么的了不起……”然而这个核心愿望在梦的显意及显意之后的那层“伪潜意”中丝毫没有表现出来，可以说在掩盖真相方面这个梦几乎做到了滴水不漏。其实这就是转移作用在发挥自己的专长。
为什么会搞得这么复杂呢？前面我们已经“解剖”过这个“恐怖诡异的梦”了。现在，让我们来更深层地分析一下原因。
很显然，梦中最深层的自我吹嘘是绝无可能通过审查的，那么就把它伪装一下好了。然后经过一层伪装之后，那些自夸的必要元素——别人怎么怎么不好，出版社怎么怎么不好之类的抱怨依旧无法通过审查机制。因为这些都是自夸所必需的“零件”，这是不能在梦中直接表达出来的，这太露骨了！所以，原始的核心愿望又经过了二次强化性质的伪装，并且成功地转移了整个梦的焦点：自我吹嘘经过初次伪装，变身为抱怨及指责，再经过了二次伪装后，展示出来的就是一些暗喻性的情节设定和场景设定：我失去了什么（和我的工作对比而显得“很低”的报酬）、恐怖及压抑的场景（面对这份工作的郁闷程度总和）、鬼（令我恐惧、噁心的编译过程）、古板的神婆（出版社）、女学生（其他版本的那些编译者）、一群出事儿就消失了的閒人（不关心我的那些傢伙）、吞掉鬼（噁心、厌恶的情绪）……就是这样，第一次伪装之后的那些想法及念头全部被粉饰成为了具体人物形象，而整个梦的性质也完全被转移成了一场恐怖诡异的大片。最终，审查机制顺利放行（这审查机制的口味还真重）。当我们坐在这里看这部大片的时候，潜意不露痕迹地通过暗喻手法用极其自私且无耻的态度，把一些个人和出版社挨个泼了一遍脏水，并且藉此为衬托，狠狠地自我吹嘘了一番：我很牛吧。
所以，伪装是个技术活儿。不但要会伪装，还要会移形换影，武功十分了得！
正是如此，我们的大多数梦显得如此的扑朔迷离，令人捉摸不清那到底是什么。但是，这种梦的转移作用并非次次都灵，也有转移焦点失败的时候。
比方说有一种梦我们都曾做过：梦中从某些场景突然就跳到另一个场景去了，而且两个场景中没有任何关联及关係，直到这个梦的最后才会出现细微联繫（或者干脆没联繫）。这种场景的跳跃就是源于转移