起来一定惟妙惟肖！”
“模仿是表演的基本功，我和她，只是模仿得太‘出色’了点，绝对不是高明演员的上乘境界。你叫走火入魔也可以。”
这世道，怎么走火入魔的人如此之多？
那兰说：“那您一定对我的丑事都了如指掌了。可惜这次来，不是为我自己。”
“为了《家》里的哪一位？”好聪明的老太太。
“鸣凤。”
“黄慧珍？”聂洋想了想，“可惜我对她一无所知，她算老一辈了，又并非名角，了解她的人几乎没有。不过，她在那部话剧里的表演可圈可点，稚嫩些，但很有力度，几乎可以算整部戏的亮点——那部戏的整体演员班底质量一般，是话剧团里的二线演员和基层群众演员的联欢演出，黄慧珍的鸣凤是最出挑的了，你知道，她本身就有那么一股子哀怨劲儿，特别符合鸣凤的形象。你一定看过《家》的，鸣凤原来是个丫鬟，她看上了三少爷，但门不当户不对，少爷不可能娶她，她后来被送出去做小妾，她跳湖殉情，最悲剧的一个角色。”她又审视了那兰一会儿，“黄慧珍跟你们的什么案子有关吗？”
那兰说：“她后来失踪了，她的儿子是个犯人，我希望找到她，说不定可以帮我们……说服他儿子和我们合作。”
聂洋“哦”了声，想了想说：“我们等会儿一起听吧，你会发现，黄慧珍的声音里有一种特质，很柔很糯，像江南女子吴侬软语。‘爱一个人是要为他平平坦坦铺路的，不是要成他的累赘的。’就这样的音色。”聂洋突然捏起嗓子幽幽怨怨地学了一句，大概是《家》里鸣凤的台词。这让那兰一阵战栗：聂洋在学黄慧珍的时候，全然像是变了一个人。
註：
①详情请见《碎脸》。
26.再见失魂雪
刑警大队的一间紧闭的会议室里，只有沉默和间或打破沉默的呷水声。米治文昨天给出的第三个字用投影仪放大在会议室尽头的雪白屏幕上，红色的墨水如血。
巴渝生的繁忙使他无法沉心坐在椅子上安静思考，整整一个下午，进来半个小时，又出去一个小时，又进来，又出去。这次推门进来，身后跟着一位年轻刑警，捧着五份盒饭。那兰有意识地低下头——昨晚在聂洋办公室听录音听到近午夜，回到宿舍躺在床上，仍是一夜辗转，都是那个绑在十字架上被活埋的梦，睡着了比醒时更痛苦。后来，又不断冒出话剧里鸣凤——黄慧珍的哀怨的话语，“我要寻死去”，“我就想再看你一眼”，少女决定走向死亡前的无奈和绝望。然后，黄慧珍青春娇美的容颜、乌黑的辫子变形为聂洋的满头银髮。
总算熬到天色微亮，一早起来梳洗，对镜傻眼：镜中的那兰，双眼下黑圈之大，几乎占了半边脸，她奋力补救，温水敷、遮瑕膏、扑粉、画眼线，浑身解数都用上，结果镜中人还是功夫熊猫的妹妹。于是今天一天到晚，她都像犯了病的西施，总低着头。
会议室里除了那兰外还有一名市局的技术人员和两位请来的专家，一位是笔迹专家，一位是江大文学院的文字学泰斗余焕曦。每个人面前都有一台笔记本电脑，市局的技术人员手里还有一个iPad，他们间或会上网搜索，讲出一些心得，但那兰知道，在过去的一个多小时里，思路已经枯竭，莫说一份盒饭，即便一桶兴奋剂也无法让包括自己在内的茫无头绪的专家们振作起来。
巴渝生已经从每个人的脸上看出了不存在的进展，他说：“咱们先将就吃点东西，吃完后总结一下，就回去休息吧。”
余焕曦说：“不用吃了，我这就回去吧，省得老婆又说我在外面花天酒地。其实我真是耽误大家时间了，这个字啊，根本和中国文字没什么关係，你们倒是应该请符号学专家来看看。”
那兰其实同意余焕曦的说法。眼前这个字和过去两个字有极大不同，过去两个字的架构和笔法，都看得出古老中文文字的影子，但这个新字，离传统“字”的定义更遥远，无外乎是一些点和线的鬆散集合体，确切说，七个小圆圈和五条竖线。
市局的技术人员索性也借这个机会总结说：“我们给几位符号学专家也发过了，他们也有好几派意见学说，有八卦说，有摩尔斯电码说，还有儿童绘图说。”
巴渝生问：“儿童绘图？”
“很多小孩儿刚开始画画的时候，就是用圆圈和直线，比如圆圈代表头，直线代表身体和胳膊、腿；圆圈代表树冠，直线代表树枝树干；圆圈代表花，直线代表杆儿，直线连成三角形代表树叶，等等。”